珐琅彩的特点，年代，颜色，工艺，器形和底款

康熙末年，人们把西洋的珐琅料绘画在瓷胎上，称之为“瓷胎画珐琅”或“画珐琅瓷”，这就是珐琅彩瓷。

珐琅彩是一种釉上彩瓷，它的制作分为两步，先是在景德镇烧好素白胎或白釉瓷（有时也用宫中旧藏明及清初的白瓷），后由养心殿造办处绘画珐琅彩，再经低温二次烧成。康熙珐琅料全靠西洋进口，至雍正中期国产珐琅料炼制成功。

珐琅彩料与国产五彩料有所不同，它含有大量的硼，并含有砷，烧成以后色彩凝重，没有玻璃质的光泽，但金属质感却很强烈；珐琅彩的色彩种类也比五彩料多，除红、黄、绿、紫、蓝等主色外，还有色彩比较柔和的胭脂红等副色。

由于珐琅料难得，所以雍正中期以前的珐琅彩多是小件器物，如小瓶、碗等，只用于宫廷陈设，雍正中期以后珐琅彩的数量才多了起来，也有了稍大的器物。

康熙时期珐琅彩图案多为花卉，而且多有色地衬托；雍正时期除花卉外，还有鸟兽、山水，以花鸟画最精，而且，有不少器物是直接绘画于白釉上，不再用色地，更见精巧。乾隆时期珐琅彩瓷数量更多，但画工不如雍正时精，图案布局很满，显得繁杂，除花卉、山水外，还有人物图案，出现了西洋人的形象。

嘉庆以后珐琅彩虽还有生产，但数量不多，被粉彩瓷器所取代。

清朝珐琅彩瓷绝大部分是官窑产品，器底多有年款，如“康熙御制”、“雍正年制”，“乾隆年制”、“大清雍正年制”等，有青花款，也有青、红料款。

过去有人把乾隆时期的珐琅彩瓷称为“古月轩”，并认为古月轩是内府收藏精致瓷器的殿堂名称。事实上，康熙、雍正、乾隆三朝珐琅彩瓷并没有“古月轩”的款识，而且清朝宫苑中也没有“古月轩”之名，所以传世带有“古月轩”款的珐琅彩瓷肯定不是乾隆时期产品。道光时期粉彩瓷器有此款识，但不是珐琅彩。